許三灣城及墓群

張掖許三灣城及墓群屬全國重點文物保護單位，位于甘肅省高臺縣新壩鄉(xiāng)許三灣村，為漢代（公元前206年-公元220年）至唐代（公元618年-907年）遺址。

簡介

　　許三灣城址平面為方形，城東西長66米、南北84米，南面開門，有甕城。城內(nèi)有建筑基址。城周圍有墓群三處，有帶礫石封土的墓葬3000余座，密集處封土相互連接。在城西3公里的五道梁，分布墓葬1000多座。城北1．5公里有圓形封土墓200多座。城內(nèi)外地表散見有灰、紅色陶片，城內(nèi)曾出土過大量的“五銖”、“貨泉”、“開元通寶”等古錢幣和銅箭頭、銅帶鉤等。

　　許三灣城及墓群是漢晉十六國時期河西地區(qū)重要的歷史遺址，對研究當?shù)氐臍v史、經(jīng)濟、以及十六國時期割據(jù)政權(quán)等具有重要的價值。

文物保護

　　“九五”以來主要保護內(nèi)容。2002年，省文物局撥款15.8萬元，對許三灣苦水口的兩座壁畫墓進行清理，并搬遷修復。

現(xiàn)存主要問題

　　許三灣墓群地處祁連山前沖積傾斜平原中下游的戈壁礫石平原與細土平原的過渡帶上，以擺浪河下游尾水為主的多條溝河開始下切平原。因蘭新鐵路的修建使上游洪水集中下泄，洪水直接流經(jīng)墓群向北流入黃河灣，其中以許三灣大墓群東側(cè)及西北側(cè)的兩道寬約10～20米、深 1～4米的沙道，對墓群內(nèi)的墓葬沖刷嚴重，每年都有數(shù)座墓葬被沖毀，特別是墓群中部匯合后的河道，已逐年向兩邊沖切，對墓群構(gòu)成極大的威脅。干燥、多風、沙漠干旱型氣候?qū)懦沁z址破壞日漸嚴重，急需進行防風沙林帶建設(shè)和環(huán)境整治，減少風沙侵蝕。為進一步減少人為破壞，需修筑護攔、圍墻和保護范圍標志性建筑。版權(quán)所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！近年來未進行考古調(diào)查，遺址文化內(nèi)涵研究缺乏研究資料。 研究許三灣古墓群地域特色、歷史沿革、文化內(nèi)涵資料少。

保護內(nèi)容

　　規(guī)劃于“十一五”期間采取以下保護措施： 修建一道長4 公里的防洪壩，工程總量13.9 萬立方米，其中土砂方工程12.8 萬立米，塊石襯砌，砂石墊層1.1 萬立方米，勞動工日計4.34 萬個。工程概算以1級水利工程標準進行編制，概算結(jié)果，該防洪工程共需資金255.5萬元，其中主體工程250萬元，其他臨時工程5.5 萬元。高臺縣計劃自籌65.5 萬元，向上爭取資金190 萬元。綠化面積1.5 萬平方米，投資132 萬元。修路15 公里，投資300 萬元。 修筑護欄、圍墻建設(shè)投資50 萬元。 以上四項共需資金737.5萬元。 計劃“十一五”期間進行考古發(fā)掘，便于該古墓群的保護研究。需資金50 萬元。[1]

關(guān)于張掖

　　張掖古稱甘州，是古絲綢之路上的重要一環(huán)，也是河西四郡之一，馬可•波羅東游中國時曾在此停留長達一年時間。作為中國的歷史文化名城之一，張掖有豐富的歷史遺跡，如月氏黑水國遺址、長城烽燧、隋代木塔、唐代五松園遺址、西夏大佛寺、明代鐘樓、臨松山馬蹄石窟等。除了這些沉甸甸的歷史遺存之外，版權(quán)所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！張掖還有許多風景宜人的所在，如當年的皇家馬場——山丹軍馬場融觀景、娛樂與草原生活于一體，景色秀麗，野趣天成。肅南裕固族自治縣獨有的民族風情，更為這個物產(chǎn)豐饒的“金張掖”增色不少。

張掖文化

　　皮影是我國獨特的民間藝術(shù)品，早在西漢至北宋時已有流傳。據(jù)傳，皮影戲最早產(chǎn)生于漢代。漢武帝死了寵妃李夫人，想她想出了病。宮中有個叫少翁的人，用素紙剪成李氏人形，于燈前投影帳幕，武帝似見到李氏一樣，病漸見好。這便是皮影戲的雛形。后來逐步發(fā)展成為彩繪、鏤雕，又改紙制為皮制，再配上音樂，唱腔，慢慢地成了后來的皮影戲。由于受材質(zhì)限制，保存甚難，所以傳至今世的古影不多。

　　張掖的上寨小滿一帶制作的皮影是用牛皮或驢皮作原料，刻成各種生動傳神戲劇人物，博得人們的喜愛。張掖當時的皮影具有造型簡潔、紋樣夸張的特點。它除作戲劇表演外，還是一種有趣味的裝飾品和藝術(shù)欣賞品。版權(quán)所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！逢年過節(jié)，喜慶日子，都要請皮影戲班子唱戲。三、四十年代中，張掖皮影戲有七十多個正本戲，一百多個折子戲，不少是個人創(chuàng)作獨家所有，內(nèi)容上也逐步有所改進。

　　高蹺是漢族民間舞蹈形式之一，流行于中國很多地區(qū)，表演者扮成各種人物，手持道具，雙腳踩著木高蹺(高者一米多，低者三四十厘米)按照一定的規(guī)矩，一定的套路，或行或走，或演或唱，給人一種動的藝術(shù)享受?！「哕E歷史悠久，遠在兩干多年前的戰(zhàn)國時代列御寇寫的《列子•說符》中就有記載。隨著時間的推移，不但它的表演藝術(shù)后來有了很大提高，而且藝術(shù)結(jié)構(gòu)也臻完善，成了廟會佳節(jié)中群眾喜聞樂見的一種活動。

　　高蹺不拘形式，花樣繁多，多在秧歌、旱船、竹馬兒表演后出現(xiàn)，還配有一些丑角，扮相丑陋怪涎，表演滑稽幽默，以嬉笑逗樂，插科打揮表現(xiàn)角色性格，制造節(jié)日歡樂氣氛。

　　高蹺從清朝同治年(公元1862年至1874年)就出現(xiàn)在張掖農(nóng)村各村、寨、堡的秧歌表演中，高蹺中的丑角，雖是秧歌集體舞隊的附屬部分，但卻表現(xiàn)著有趣的民間傳說，折射了一定歷史時期的社會現(xiàn)實和民眾的思想情趣。版權(quán)所有山東聊城聊之旅國際旅行社有限公司，轉(zhuǎn)載必究！譬如常見的丑角蠻婆蠻漢和張公背張婆、大頭和尚稀妮翠，就表現(xiàn)了人民群眾對造福大眾，驅(qū)疫逐邪者的贊美及對通情達理，與人為善者的謳歌。這些丑角的表演大多不受秧歌節(jié)奏制約，自由穿插于秧歌隊列的前后即興作戲，調(diào)情逗趣，引入發(fā)笑，使秧歌表演氣氛更加熱烈。

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